名家論壇》膝關節/金馬獎:新世代交棒與資深的最佳表現
1年前
要說金馬第59屆的最大亮點,就是給了新世代導演的極佳肯定。《一家子兒咕咕叫》拿下最佳影片大獎,與《哈勇家》導演陳潔瑤拿下最佳導演。兩位影壇資深前輩張艾嘉睽違多年拿下第三度最佳女主角獎,黃秋生則是得獎機器,前面入圍三次男配角百分百拿獎,這回再拿下這座第一次男主角獎,共計六次入圍金馬獎,拿走四座獎項,得獎率真是高到嚇人。

我是廣告 請繼續往下閱讀 今年金馬獎幾個亮點。《一家子兒咕咕叫》整體調性從寫實到超現實這段轉折設計,堪稱神來一筆,讓整片悲苦基調有了新的角度讓觀眾釋然。不過在整個頒獎典禮過程,最佳影片缺乏拿下導演、劇本、剪接、主要演員獎項,居然能在最後一關順利通關拿下最佳影片,確實讓人嘖嘖稱奇。

其實要拿最佳影片,基本上的合理邏輯,應該要在導演劇本剪接這三大本柱拿下兩三獎。然後主要演員脫穎而出,這就是最佳影片的完美SOP。

不過放眼金馬過去歷史,這回《 一家子兒咕咕叫》 的獲獎邏輯,如同2016年的《八月》就拿了最佳新演員之後,直接闖關拿下最佳影片。可惜了遊安順與楊麗音兩大資深演員,在本片拿出歷史級別的戰力水準,沒有拿獎實在有點冤枉。

▲楊麗音(左)與遊安順在片中飾演一對怨偶。(圖/記者陳思誼攝)
男女主角部分。張艾嘉從影超過半個世紀,年近70歲的她過去一共入圍了20次,其中10次女主角,自從1986年之後還拿下影後,接下來漫長的歲月中,她都成了台下最佳啦啦隊,難怪她自己也都表態不敢奢望拿獎。因為這些年都習慣在台下了。

不過這回《燈火闌珊》片中討論霓虹燈這門消逝的事業,她的動人演技確實賽前呼聲就最高了,畢竟這些年來要能有適合的女主角戲份,張姐表示都不容易了,更何況女主角戲份要能如此濃厚,確實機會難得。本片入圍演技獎與一項視覺特效,張姐在台上那段感言,覺得不要等到事情消失了才來懷念,也不希望電影這門工業哪一天真的消失了,被小螢幕取代,才讓人懷念感嘆。

▲張艾嘉睽違36年拿下第三座金馬影後。(圖/NOWnews攝影中心)
確實,如今的電影工業,正走到這個歷史洪流轉捩點。也期許電影這門工業,能在疫情後找到重新起飛的票房紅利。

最佳男主角部分,還真是讓這些年演藝生涯受到政治打壓,而深陷低迷狀況的黃秋生吐了一口怨氣吧。先說他也是自認不會得獎,看得出來他多次拿男配角獎,能有主戲表演的機會確實沒那麼多。這也使得這些年都跟新導演合作,反而也走出另一種職場樣貌。

他帶著同片入圍新演員的林諾上台,讓這位小童星又感動又激動,黃秋生希望這位童星說不定以後長大紅了,可以變成童星來照顧他,還真是十足黃秋生的另類幽默感。

黃秋生在《白日青春》中飾演一位不算盡責的父親,長年缺席兒子的成長過程,甚至婚禮出席也鬧洋相。反而是遇上了一個沒有血緣關係的巴基斯坦難民小孩,因為同情心與罪惡感使然,使得他反而要用盡全力呵護這個小孩能平安長大。黃秋生這幾年飾演這類非典型長者都頗有心得,也能讓這樣的角色,因為外型氣場可以避免這類表演淪為窠臼刻板。黃秋生並不容易。

▲金馬影帝黃秋生(左)與大馬導演劉國瑞,一同出席《白日青春》慶功宴。(圖/NOWnews攝影中心)
最佳導演陳潔瑤靠《哈勇家》奪獎後,台上那句「我們不需要靠競爭來證明自己的創作。」應該可以列為今年頒獎典禮金句。陳潔瑤藉由統合素人演員群,交出一部誠懇動人的家庭詩篇,平易近人,雋永恬淡。這種生活醍醐味,很喫觀眾評審頻率,市場向的作品有時會希望更有著濃烈麻辣口感,《哈勇家》剛好介於藝術創作小品與市場主流中間那個位置,好作品的市場性,確實也是目前大銀幕與小螢幕的難題。

今年金馬獎對我來說得最大亮點,大概就是最佳紀錄片頒給了曾經熱議的社會事件《九槍》,因為越南籍移工阮國非在全身赤裸狀況,疑似神智不清而試圖闖入警車,結果遭到警員連開九槍當場死亡,當時被質疑用槍過當,最後警方賠錢和解了事。

紀錄片真實還原當時現場劍拔駑張片刻,也道盡台灣社會對移工的刻板偏差印象與多年來的管理不當、政府缺乏制度控管等等更大層面議題,一位不幸用生命換取議題關注,若非後來拍成紀錄片討論兩造立場,恐怕也沒太多人會關心這件事。本屆最佳歌曲甚至用了阮國非當年寫下的點滴文字,演繹成歌曲之後,令聽者動容,更期望得獎之後的討論能擴散,誕生獎項之外的生命力。


●作者:膝關節/影評人

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