作者| 無花果
編輯| Mia
8月，劇集市場繼續被古裝劇“佔領”，楊紫、張晚意領銜的《長相思》开局即點燃各種混搭CP粉的熱情，“史上最慘女主”的另類人設，也讓《長相思》續上了6月《長風渡》、7月《玉骨遙》《安樂傳》的熱度，連續多日穩居貓眼、燈塔、雲合熱度榜第一位；愛奇藝的武俠劇《蓮花樓》和時隔四年回歸的《大宋少年志2》相繼开播，懸疑探案仍是拯救“武俠”的一味良藥。
然而熱鬧的同時也不乏其他聲音，包括老生常談的古偶劇同質化劇情、妝造及演員搭配上的缺乏新意等問題；尤其在去年的《蒼蘭訣》效應對比之下，今年的頂流+S級古偶IP均呈現出待爆不爆的啞火狀態。另一邊，網絡流傳廣電新規：劇集集數不得超過40集，如分上下部播出，間隔不得少於一年，也給體量龐大的S級古偶劇加上了一道限制。
6月在B站播出的14集短劇《古相思曲》拿到豆瓣8.5的高分，以小博大的姿態似乎給古偶劇指明了一條新路。
繼懸疑劇、都市劇變短之後，靠“拯救蒼生”和“三生三世”格局起家的古偶劇，是否也該到了進一步削減集數，輕裝上陣的變革點了？
古裝長劇已成過去式
2020年，廣電就曾提倡“不超過40集，鼓勵30集以內”劇目，推動解決劇集“注水”問題。但不少古裝劇由於劇情過長，爲保證劇情完整性而分爲上下部播出。
例如2021年的《周生如故》《一生一世》被拆分爲古代篇和現代篇播出，开啓了一種折中的新播法；2022年，三部S級古偶劇紛紛效仿，分別是《沉香如屑》和《沉香重華》，《星漢燦爛》《月升滄海》，《與君初相識》《恰似故人歸》，上下部加起來均超過40集，且無縫銜接，幾乎與超長劇集無異。
不過，從今年播出的劇看來，“長劇變短”的要求已經开始被嚴格執行起來，不容有返還的余地。《長月燼明》《長風渡》《長相思》《玉骨遙》《蓮花樓》都卡在了39集或40集完結。新規定表明了對劇方花式擴充集數的“嚴防死守”，如“網劇、電視劇原則上不能超過40集；一部劇不超過45分鐘/集；不允許一部劇拆分上下部、多季等手段規避集數要求，原則上不允許上下部、兩季劇集短時間連續播出，一定要播出的話兩部劇开播間隔時間不得少於一年。”
雖然這一規則並不只針對於古裝劇，而是對於所有“水時長”的劇作進行規範，卻對靠“沉浸感”吸引受衆的古裝劇限制最大，像早期76集的《甄嬛傳》、81集的《羋月傳》、87集的《如懿傳》和58集的《三生三世十裏桃花》，短時間內再難在熒屏上出現。
以獲得高口碑的《古相思曲》爲例，縮短集數考驗的是劇本創新和每個環節的用心程度，倒逼制作方在創意上做文章，在短時間內讓觀衆感受到信息量，並對於角色產生認同感，而不能僅僅依賴大IP或演員的原始流量撐場面。《古相思曲》的逆向穿越設定、單反攝像以及清新濾鏡都是其可以宣傳的特色。其中，張雅欽飾演的身陷囹圄的皇後陸鳶還收獲了不少點贊，引發了一輪二創熱。在此之前，張雅欽的代表作是中小成本的《少年遊之一寸相思》。
無大流量明星、突出創意人設、集數短的古偶劇易出黑馬，其實在前幾年就已經顯現了。2020年的甜寵劇《傳聞中的陳芊芊》24集；2021年的古裝探案劇《御賜小仵作》36集，兩部劇都不到40集，都出現了以小博大、劇捧人的情況，同時也把“女尊”題材、“體制內”男友等話題推上了風口浪尖。
正熱播的王倦編劇的續作《大宋少年志2》也只有27集，比第一部42集減少了15集，並且《大宋少年志2》還同時登陸了湖南衛視金鷹獨播劇場，比起第一部在“青春進行時”劇場周播，又進階了一大步。聯想到芒果近年推出的短劇場“季風劇場”，可見電視台與網絡平台一樣對於精品短劇集有迫切需求。
今年年初接檔《狂飆》的《顯微鏡下的大明》雖不是古偶劇，主打懸疑與歷史，也挑战了14集的短集數。其中的主演張若昀、王陽、戚薇、費啓明都是年輕觀衆所熟悉的演員，該劇在不靠強情節和強情感濃度的情況下拿到了豆瓣7.8分，後來又被北京衛視購入播出。盡管播出期間存在慢熱現象，但回頭看來，《顯微鏡下的大明》在2月網絡熱度值僅次於《狂飆》，證明還未廣泛普及的古裝短劇大有可爲。
古偶劇等待“脫胎換骨”
近幾年在各家平台降本增效下，中小級別的甜寵劇銳減，S級古偶劇仍在消化十年前甚至十幾年前的大IP，在相似的古偶文本中，保證統一的宿命虐戀內核，再進行微創新，是大部分制片方的保守方案，於是就產生了不少觀衆吐槽的“流水线古偶”。
其中仙俠題材的變化最小，比如在《玉骨遙》中就能明顯看到《花千骨》的高冷師尊與嬌俏女徒弟的角色模型，仙戀代替了仙俠呈現高甜和高虐兩種形式；《香蜜沉沉燼如霜》《星落凝成糖》《長月燼明》也是一脈相承於《三生三世》的架構，上神與魔尊的對峙或相愛，由轉世投胎到幻化“神識”，劇集變着花樣讓男女主經歷幾世糾葛，萬變不離其宗。
即將播出的《七時吉祥》更是將三世擴充到了七世，將這一模式推到極致。
武俠劇則經歷了融合熱血漫畫感或者回歸古樸式武俠兩條路徑。前者如年初的漫改劇《少年歌行》就獲得豆瓣8.2的高分。前些年的《鬥羅大陸》和《鬥破蒼穹》等劇，用男主升級打怪的爽感代替了強情感濃度的言情色彩，目標受衆自然也走差異化路线；2017年的《射雕英雄傳》是後者的代表，今年的《蓮花樓》《雲襄傳》也將古早武俠劇的畫風帶了回來，《雲襄傳》效仿《琅琊榜》，主打古樸的江湖奇謀和智俠設定；《蓮花樓》則相對偶像感更強。
《大宋少年志》系列是同時融匯了武俠、青春勵志、群像、懸疑、熱血漫等多重元素，第一部橫空出世時，曾憑借極具獨創性的人物和畫風令人眼前一亮，古裝原創劇本的稀缺也令其收獲7.8的高分。同時，王倦編劇的《慶余年》《鬥羅大陸》也都收獲了市場的良好反饋，解救“古裝男頻劇”的重任一時間落到了王倦頭上。
但萬衆期待的《大宋少年志2》始終還是差一口氣，七齋小團隊开局便進入喪父、被捕的低頻模式，加上副本吸引力不足，雖然維持住了原有人物設定和不斷反轉燒腦的招牌劇情，保住了原有口碑，但仍然是難以破圈，在熱劇環伺的暑期檔，熱度始終沒能衝進前三名。而網絡上线日距離台播日中間相差十天的播法，也無疑會對收視率產生影響。
“高顏值”不再是古偶劇的萬能靈藥
除了《大宋少年志2》外，今年暑期檔的幾部古偶劇上线之前不乏高期待值，但能讓人有從頭追到尾的衝動的仍在少數，去年《蒼蘭訣》的“高开瘋走”並沒有出現在今年暑期檔的古偶劇身上。
無論是《長風渡》的男女主雙成長线、真情侶檔，《玉骨遙》的高顏值頂流炸場、《安樂傳》的雙頂流+機智大女主設定，還是《長相思》一對三的混搭CP看點，流量型演員飾演的角色熱度通常遙遙領先，开局話題度飆升，但對於整部劇來說都只能支撐一陣的熱搜。“粉絲限定”的可能性大於自來水安利與討論。
其實縱觀近年來高口碑的古裝劇，如《古相思曲》《雲襄傳》《大宋少年志》《御賜小仵作》中，女演員的表演模式已然翻新，區別於大部分古偶劇裏的“變相傻白甜”女主，周雨彤、蘇曉彤、張雅欽的表演風格更加偏向於內斂、平穩、不急不躁，又如《知否》中的女主明蘭，更多是憑借內在的魅力徵服男主。古靈精怪兼外放性格的主角、歡喜冤家的老路线已經無法再讓新一批觀衆產生共鳴，“成年人的戀愛”正當時。
近幾年，其他類型劇集都因演技派的加入而大放異彩，名場面與路人盤驟增，甚至形成全民追劇效應，“現實主義”手法的流行已經無需贅述。而大IP扎堆放送，真爆款卻寥寥的狀態也並不是從今天才开始的，從拒絕“古偶醜男”到如今對高顏值“食之無味”，古偶劇=顏值經濟的定論似乎也正在被動搖。
不分題材，去除濾鏡，觀衆期待的是更加有新意和誠意的劇本，更加精簡的時長以及貼近大衆心理年齡的職業演員。而當下的古偶劇需從世界觀、身份設定、情感濃度、相處模式、世俗差異等多維度進行翻新。畢竟，比起沒完沒了的“拯救蒼生”，觀衆急需要看一場接地氣的戀愛。
END
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標題：嗷嗷待爆、限制集數，觀衆的“古偶濾鏡”還能維持多久？
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