花一年塑造了段「不務正業」的劇情，但我爲什...

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花一年塑造了段「不務正業」的劇情，但我爲什么說米哈遊這次賭對了？

2年前

花一年塑造了段「不務正業」的劇情，但我爲什么說米哈遊這次賭對了？

一次更大膽的嘗試。

文/秋秋&灰信鴿

8月12日，米哈遊《崩壞3》發布了動畫短片「因你而在的故事」，短短6小時，該動畫在B站的播放量就突破了200萬。當然這並不是《崩壞3》的動畫第一次大爆——早在此前，「女王降臨」「最後一課」等數個動畫短片也都出現過破圈的趨勢。

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幾乎每一次，這些短片都能俘獲大批玩家。視頻下方的評論區更是毫不吝惜贊賞之詞，有稱贊角色和劇情的，也有感嘆《崩壞3》內容創作能力的提升。

不過在我看來，動畫只是表象，它爆火的真正原因是背後的版本內容。翻找《崩壞3》幾個高播放量的動畫短片，它們都對應着某一段版本的核心內容。這次愛莉希雅的動畫短片也是如此——它幾乎是近期多個與「往世樂土」相關的遊戲版本劇情的高潮和收束。

所以，想要看懂《崩壞3》的短片爆點，就不能把視线僅停留在超規格的制作水平，而是要去重新審視米哈遊對一整個遊戲版本內容的規劃和提煉。或許，看懂了他們這部分的內容創作思路，就能明白上线近6年的《崩壞3》，依舊帶給新老玩家驚喜感的祕密。

跨10個版本的「往世樂土」

內容帶來了什么？

往世樂土可能是《崩壞3》上线以來衝擊力最大的劇情內容。

這種衝擊力直觀地表現在龐大的劇情量上。簡單來說，往世樂土講述的是13個前文明角色的故事，是一段不再直接講述主角團經歷和蛻變的群像劇。據B站UP主@檔案Archivare 的視頻粗略計算，這部群像劇的劇情量或許已經超過了40個小時。

這么說可能有些不太直觀，如果對比此前的內容，這個體量已經相當於《崩壞3》开服後持續3年、更新近15個章節的內容量級。龐大的劇情量，也讓不少玩家直呼「這比之前的劇情加起來還多」。

衝擊力還體現在這段內容誇張的時間跨度。早在去年7月初，米哈遊就拋出了「往世樂土」的概念PV，之後他們橫跨十個版本，歷時13個月，用一種近乎制作端遊的耐心來豐富這段故事內容。這是超規格的做法。因爲哪怕是他們自己此前都沒這么做過——往世樂土之前，《崩壞3》的單一主題內容基本都是速战速決，鮮有用超過3個版本/章節來講述的故事。

可以看到主題內容基本上都是2-3個主线章節

對玩家而言，「往世樂土」的劇情對遊戲故事线的衝擊也足夠深刻。

首先，「往世樂土」故事足夠龐大，拓寬了《崩壞3》的可延展方向。例如往世樂土將劇情視角放到了前文明，這不僅間接補全了崩壞3的世界觀和設定，也讓遊戲未來的劇情走向有了更多的可能性。

因爲在今年1月，遊戲主线已經讓此前最大的反派奧托謝幕，經由「往世樂土」，玩家得以知曉主线中另一勢力「世界蛇」首領凱文的過去，並理解他此前一系列行爲的動機。凱文既銜接了此前奧托的故事线——奧托的目標部分由他所實現——又順理成章地成爲故事的下一個中心人物。簡單說，「往世樂土」之後，《崩壞3》劇情的對立勢力已經有人接棒，讓遊戲有了全新的導向。

往世樂土後，芽衣離开世界蛇，劇情

或將走向凱文的主場來源B站@沒有名字192

其次，基於「往世樂土」，新遊戲人物的塑造也得以有了更多嘗試方向。前文說到，此前《崩壞3》幾乎都是圍繞主角團的經歷與蛻變去講故事，很少花大筆墨塑造其他新角色；而「往世樂土」的塑造主體不再是主角團，而是「十三英桀」，這13個新角色的故事同步推進，他們都是主角。

「十三英桀」

這也意味着《崩壞3》在人物的表達形式上，开始從熱血浪漫的王道故事轉向群像劇，而且這個群像劇還相當寫實——就拿「英桀」這個代表13位新角色綽號的詞來講，它表示前文明的角色們並不是純粹的英雄，而是亦正亦邪的存在，他們也有自己人性復雜的多面性。

而這種表達形式改變，具體反映在遊戲的敘事手法上。此前《崩壞3》的劇情敘事手法整體偏线性。拿前後人設變化較大的琪亞娜來講，剛开始她最大的性格標籤可能是「活潑开朗」、「思想簡單」，而經歷過一系列事件後，她也开始「仿徨」，更加「慎重」，最後在「天穹流星」動畫短片中完成個人形象的蛻變，而爲了這種轉變更具衝擊力，《崩壞3》這段劇情的視角幾乎都是圍繞琪亞娜一人所展开。

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而到了「往世樂土」，項目團隊面對主要的13名角色，开始嘗試採用更加復雜的敘事手法。

一是碎片化敘事。例如《崩壞3》將往世樂土系統中的3章內容，通過芽衣與新角色不斷交互的形式，分散到156段劇情演出中，劇情推進也將解鎖角色好感系統（追憶之皿）中的對話與資料故事——這個模塊用近300段劇情全面地介紹了13位新角色的人物背景。

往世樂土系統中的3章內容

二是多視角敘事。前面說到的碎片化敘事主要服務於角色塑造，而跨過該階段後，往世樂土主线部分則是以分視角的敘事手法推進，這個手法看似碎片化，實則埋有一條模糊的故事线，玩家將以不同人物的視角觀測故事發展，以更具體的演出見證角色的不同選擇。

爲了配合復雜的敘事手法，《崩壞3》的演出方式也變得愈發豐富：對話、動畫、場景移動、战鬥、角色同台演出等表現形式被巧妙運用在了劇情裏——除了信息量豐富的全語音對話，部分劇情還擁有極強的視覺表現力，或是需要玩家靈活地給予反饋，這些讓樂土內容的豐富性再次攀升一個高度。

一段流暢的運鏡演出

對於往世樂土這些極具差異化的變動，習慣了舊有敘事風格的玩家們也給予了相當多的正向反饋。

最直觀的體現在於他們對樂土角色的喜愛程度——B站樂土角色的個人PV的播放量基本在同類視頻播放量的均值以上，其中往世樂土關鍵角色「愛莉希雅」的預告VCR播放量更是達到了320萬。

這種喜愛也激發了玩家們的廚力，反映到他們對樂土相關內容的二創視頻上。以「往世樂土」爲關鍵詞，在B站上檢索相關視頻，能發現僅8天內的新發布視頻總量就超過1000條，其中播放量在百萬以上的視頻超過10條。而這些視頻的內容，大多都圍繞龐雜的劇情，以及愈發豐滿的角色們展开。

幾乎每20分鐘都有一個往世樂土相關視頻誕生

總之，超規格的制作體量，加上全新的角色塑造、故事維度，以及更豐富創作模式，它們都直指更核心和務實的東西——《崩壞3》項目團隊正在不斷進化的內容研發能力。

這首先體現在內容邊界的擴充上，往世樂土的玩法、美術、敘事等各方面對於項目組都是新的嘗試，「做一塊全新的內容」或許是他們塑造往世樂土最重要的目標。

前文提到《崩壞3》早期的內容敘事是偏线性的，這會提高玩家的真實感和參與度，但也會讓《崩壞3》的故事範疇困於主角團的認知。因此全新的前文明故事线的補充，不僅僅是設定和世界觀上的補充，也讓《崩壞3》的內容體系從王道冒險上升到更具史詩和歷史感的新階段——在「往世樂土」概念PV的留言區，玩家也感受到了這種內容維度上的變化。

其次，從往世樂土中，我們也能看到項目團隊不斷拔升的內容塑造和把控能力。因爲碎片化敘事並沒有看起來的這么好用，它最大的挑战便是過於細碎，難以把控，而且需要把內容合理地排布在10個版本的各個角落。這種結構就需要項目組有足夠系統化的內容管理手段，這也是對團隊內容產能和創作能力的一次考驗。

所以你能看出，掏出往世樂土內容這件事本身，也體現出了米哈遊大膽、不斷求新的研發思路。

因爲這實在是一件費力不討好的事情。按常規來說，一款壽命超5年的手遊不會這么冒險，它只要跟上市場節奏，拔高自己的品質，就能穩住自己的核心用戶。一切冒險的手段都可能會導致產品的根基動搖。但《崩壞3》呢？它在一年前選擇跳出了主角團的內容塑造，去講述一個基本與過去主线無關的故事，還嘗試了各種未曾用過的表現手法。

這個風險首先來自遊戲內容與玩家體驗的匹配度。《崩壞3》的商業化循環很簡單：「推出新內容 - 根據內容推出角色 - 推出加深印象的內容」，這么來看，在保證技術美術品質的前提下，一個不斷累積的內容是維持《崩壞3》長线留存的重要基建。

但這次往世樂土在故事基礎和發展上都幾乎脫離主线劇情，這意味着它幾乎沒有過往內容的積累，也幾乎沒有玩家基礎和共同認知，內容塑造成功與否完全取決於它本身的質量。一旦遊戲新內容不符合玩家體驗，那么隨着劇情展开的角色和玩法也有面臨全线崩盤的風險。

更加「反常」的，是項目團隊處理「往世樂土」後半部分內容的方式。此前往世樂土通過鋪开前文明宏大的故事线、大筆墨塑造人物和故事背景讓玩家沉浸其中，大家都以爲故事和角色剛剛起步，一切還有美好的未來，但後半部分筆鋒一轉，伏筆中的反派直接摧毀了這些美好，13位新角色逐一被刀，消亡退場。前後的反差也讓不少玩家的情緒被調動了起來，相關內容社區中都是他們挨刀的評論。

塑造13個新角色，又讓他們短時間內全部退場，這或許是《崩壞3》相當大膽的、反商業化直覺的操作——依據前面的商業化閉環，新出的角色討不討喜，同樣直接影響到遊戲長线運營的穩定程度。

因此，在這13位角色注定退場的時間限制下，如何刻畫角色，使其更好地爲劇情和玩家體驗服務成爲了崩壞3團隊首要解決的問題。

一年塑造13個角色的方法論

《崩壞3》每次內容迭代，角色都是帶給玩家體驗最直觀的部分。所以最先要解答的疑問是，《崩壞3》爲什么要用一年時間同時塑造出13個全新的主要角色？或者說，如此高強度推出新角色是否有必要？

畢竟在往世樂土之前，前文明的角色和故事或許僅僅出現在某些武器的背景設定中，或者是《崩壞3》遊戲本體之外的相關衍生作品中。

前面說過，項目團隊引入前文明的故事有至少兩點好處，或是擴充內容邊界、或是提升內容創作能力，那么上述問題就剩下另一點，如何將往世樂土角色引入遊戲？也就是角色塑造的合理性。

在這方面，米哈遊選擇了用更長线的內容鋪墊，並且緩步增加該內容的佔比。比如他們早在遊戲劇情第9章就正式引入了第三方勢力「世界蛇」，當時該組織看似僅提供情報交易。

隨着劇情推進，玩家逐漸了解到「世界蛇」是前文明組織成立的勢力，規模龐大，因此有機會在勢力對抗中接觸主角團；另一方面，「往世樂土」也是該前文明組織設置的訓練設施，因此「世界蛇」的首領「凱文」成爲了第一個進入主线的往世樂土角色，借由他的身份，往世樂土存在的合理性也能被解釋。

凱文正式進入主线，拯救了主角布洛妮婭

解決了這兩個前置問題後，《崩壞3》面臨的更大難題，是如何在短時間裏從零培養玩家對角色的認知，讓角色立體豐滿到成爲他們的體驗目標和情感寄托，畢竟隨着《崩壞3》內容的不斷推進，玩家對於角色認同度的標准，不會因遊戲塑造角色量大而降低。

在這個難點上，展現出了老道的角色敘事設計。

一是通過音畫演出爲玩家的第一印象「打標籤」。「打標籤」可以說是很多遊戲立人設的重要手段，像「傲嬌」、「腹黑」這樣的標籤詞，是可以高度提煉角色性格，並被大部分人認知甚至喜愛的。因此在快節奏塑造角色的需求下，「打標籤」無疑成爲《崩壞3》同時塑造多位角色的有效手段。

例如「千劫」是除引路人「愛莉希雅」之外，往世樂土第一位登場的角色，登場的緣由很簡單——芽衣在試煉時的战鬥引起了他的興趣，因此跑出來跟芽衣過招。通過簡單的設定和演出，我們對千劫的第一印象或許體現爲「瘋狂」、「好鬥」、「暴烈」等等，他的形象則與火焰掛鉤，與其性格相互驗證。

二是側面敘事和碎片化敘事。這種敘事設計與「打標籤」並不矛盾，而是互補關系，「標籤化」會讓玩家快速認知角色特徵，而大量的碎片化和側面敘事則能幫助他們更全面地理解角色。

例如在展示角色個人資料的「追憶之皿」中，這裏每個角色都有20段左右的對話/文本演出，這些演出涉及他們對於某些事件的看法、經歷、身份、次位、能力等全方位內容。這些也是玩家們了解這13個角色的重要途徑之一。

追憶之皿

而最能反映側面敘事的，是來自各個角色的支线對話（在樂土大廳中遇到相關角色後概率觸發），這些支线對話多是某角色對另外一些角色的看法，這種手段不但能同時塑造兩位角色的人設，也能讓碎片化的敘事逐漸體系化——「英桀關系網」可能是這種側面敘事體系化敘事的代表。

英桀關系網更側重某角色對其他角色的看法和感情

三是多角色同台演出，這是群像劇通常都會採取的表現形式。一來同台演出能有效提高敘事密度，降低時間和單角色塑造成本；二來米哈遊也想通過這種敘事手段，將不同角色的性格和行爲邏輯，包括他們之間的矛盾更細節地反映出來。畢竟在具體的同一環境下，不同角色會依據形勢、個人狀態、人際關系等變化的因素做出具體的反饋，這種反饋甚至會違反他們的性格標籤。

就像在樂土後半部分前期，項目團隊採用了「暴風雪山莊」模式來講故事，將樂土角色置於封閉環境和懸念氛圍中來塑造他們的所思所想。畢竟當時反派藏在暗處，他們不知道危險來自何處，甚至內部也一度有過相互懷疑。在這種情況下，他們也都有不同的選擇和行爲邏輯，例如蘇、阿波尼亞選擇接入樂土數據來檢索兇手行蹤，千劫選擇打穿樂迫兇手現身，維爾薇則想利用讀取記憶來鎖定兇手。

相互懷疑、分頭行動、尋找對策的同台演出

四是精心編排的伏筆和反轉。這也是米哈遊慣用的敘事手段，復用到角色塑造上後，這些伏筆和反轉，將大程度地改變玩家對角色的第一印象和「標籤」，讓角色更加立體化。例如愛莉希雅身份從「領導者」到「反叛者」再到「律者」的三次反轉，讓玩家更深度了解愛莉希雅的思考和行爲邏輯，也方便遊戲通過這樣一個多重身份的角色，向玩家傳遞往世樂土的精神價值。

人之律者愛莉希雅

以上四點敘事設計，也保證了創作團隊在高強度塑造角色的同時，也能穩住角色的質量。從結果上來看，項目團隊這次嘗試是相對成功的，包括前面提到，玩家對於樂土角色的喜愛和討論度絲毫不亞於主角團。

當然，米哈遊塑造這13個角色還有一個更具功能性的手段——將他們的特色能力融入到往世樂土RogueLike玩法中。

幾乎改變遊戲體驗的

「往世樂土」玩法

如果說角色可能是玩家體驗最直觀的部分，那么這個开啓一年之久的RogueLike玩法（該玩法沒有名稱，下以「RogueLike玩法」、「爬塔」稱呼），可能是往世樂土內容對玩家體驗影響最深刻的部分。

用一句話來介紹這個玩法，或許就是搭配不同技能組成流派爬塔。一方面它的核心战鬥體驗爲單角色的隨機技能搭配，而非此前《崩壞3》一貫的、3個出战角色相互搭配速切的體驗；另一方面它也成爲活動劇情推進和每周常駐挑战的必要環節——差異化的战鬥設置加上更長周期的體驗，這或許確實改變了玩家的核心體驗。

核心體驗偏向下方的技能（刻印）選擇，

另外兩名角色僅提供技能支援

每層都有三個隨機技能選擇

畢竟，常駐挑战玩法是遊戲在體驗層最重要的表現形式，與玩家留存和付費設計深度掛鉤。此前《崩壞3》中的常駐挑战玩法分爲战場和深淵，這兩者都是以競速爲主的高難度 PVE 玩法，每周固定時間結算，是自遊戲开服以來核心玩家重點體驗的部分，「凹分」、「今晚深淵結算」等由此而來的詞匯，也成了玩家之間的黑話——而往世樂土的RogueLike玩法，則打破了這樣的平衡，甚至有大量玩家調侃「《崩壞3》已經成爲往世樂土啓動器」。

《崩壞3》當前的主要常駐挑战玩法

爲什么《崩壞3》要把遊戲核心體驗放在往世樂土的RogueLike玩法上？

我想這跟玩法優勢有關——RogueLike的隨機性賦予了爬塔新鮮感和長體驗周期。

在這個玩法中，玩家可以選擇不同角色出战，並在每層關卡後選擇隨機技能（刻印）組合成流派。因此RogueLike元素的隨機性一方面體現在技能數量上，目前往世樂土的通用技能超過160個，通用的意思是這些技能幾乎都可以隨意搭配；另一方面體現在技能觸發方式上，不同流派需要不同條件才能觸發加成或技能，這個設定也催生出了出大量「平A流」、「大招流」等等技能流派，玩家的每次爬塔都可能會有全新體驗。

雷之律者「大招流」：主要依靠必殺技輸出，

操作簡單、容錯率高

與此同時，「樂土啓動器」這樣的調侃，也反映出了這個玩法可以更好地容納玩家長周期體驗遊戲的需求——一方面是往世樂土提供了最高17層的爬塔玩法，體驗一輪下來的時間肯定遠超老常駐玩法战場和深淵；另一方面爬塔玩法本身也在迭代，在持續加入更多遊戲中的新老角色。

目前已經加入了30個新老角色

這就要說到樂土這個玩法的第二個優勢——可以用更低的成本翻新老角色，使玩家獲得新的動作體驗。因爲每一個樂土角色來源於遊戲推出過的角色，項目團隊無需再爲其塑造人設、制作形象，而加入樂土後，每個角色又將獲得技能、動作等方面的進化和平衡，例如蘿莎莉婭加入樂土後，默認切換爲狂熱藍調這個角色（跟蘿莎莉婭默認的動作體系不同），並且普通攻擊從第三擊开始，加速战鬥節奏和能量積蓄，使角色動作體驗更激烈。

樂土外&樂土內攻擊節奏

再比如愛莉希雅的技能（刻印）會改變角色核心體驗，老角色月下初擁的核心動作體驗在於武器的形態切換，當該角色加入樂土並獲取核心技能後，其「巨斧」形態遲鈍厚重的手感將被優化，加上沒有能量限制，玩家可以狂點平A、體驗到角色用巨斧鋤大地的快感。

月下初擁

而對於《崩壞3》來說，將RogueLike玩法作爲遊戲常駐副本也是一次更大膽的玩法實驗。如果說塑造角色的質量可能會影響到遊戲遊戲整體品質和口碑，那么核心玩法的變動就一定會影響到玩家體驗和留存，畢竟角色不一定每位玩家都有，但福利較高的常駐玩法是他們一定或多或少會去體驗的。

爲什么會說「設置爲常駐副本」這個行爲更大膽？因爲之前《崩壞3》也曾多次推出過RogueLike爬塔玩法，但幾乎都是以活動內容的形式獨立配置。比如最近一次的RogueLike爬塔玩法，是仍在开放的夏日活動，這個活動的主要玩法是策略卡牌對战和RogueLike爬塔；再比如之前曾推出過的、更貼近樂土「老角色改動+技能流派」模式的「無盡噩夢」玩法。

夏日活動的對战玩法

無盡噩夢活動技能隨機界面，可以看到

一些技能改動了角色機制

聊到更多玩法的嘗試，就不得不提起前面說到的、「往世樂土」後半部分的开放世界玩法。這個开放世界玩法的出現具有一定的必然性——爲了提高遊戲主线的劇情量，提高內容的沉浸感和表現形式，第12章起，遊戲开始爲單章節打造獨立的場景、演出形式和養成體系，其中不乏开放世界場景的建設，第26-28章的《阿波卡利斯如是說》更是打造了一個全新的开放世界地圖。