這個方向的光景，和過去大不一樣了。
文/安德魯 一個手遊品類發展近10年，並且還成了國內廠商出海競爭的優勢項目之後，還能再衍生出一些什么新花樣？
這大概是國內一衆SLG廠商近年來一直在探索的。有的开始在外在層面上加大投入，試圖通過表現力升級獲得優勢；或是另行結合新的題材，去打之前沒有覆蓋到到的受衆市場，西部題材、賽博朋克、螞蟻王國，甚至二次元畫風都开始湧現……
也有的开始在品類融合上下功夫。像是和三消、RPG玩法要素的結合，开始多見於一些近年的頭部產品。
而當葡萄君看到一款第一印象有點像《輻射：避難所》的模擬經營+SLG，出現在美國iOS暢銷榜Top 50的時候，不由感慨，這個品類已經被國內廠商推進到了一個五花八門、“啥樣都有”的程度。
01
再做一款末日題材遊戲
《七號堡壘》（Last Fortress: Underground）的上升勢頭很迅猛，幾個月前我們盤點國內廠商在海外“蓄勢待發”的產品時，它還在美國暢銷榜Top 100以外，玩法中的模擬經營要素是這個遊戲最直觀的、可能也最吸引用戶的外在差異。
《七號堡壘》的开發商是做末日生存題材SLG起家的IM30（龍創悅動），SensorTower的數據顯示：7月中國手遊發行商收入Top 30當中，IM30排在第8位。同時《七號堡壘》也在國產手遊收入Top 30中排名第19。遊戲的當期收入環比上漲30%，位列7月全球模擬手遊收入榜第3名，僅次於《Roblox》和《Township》。
幾年前，IM30是憑借末日題材SLG打響第一槍，並且在海外市場站穩腳跟的。而在當下，喪屍/末日生存題材，對於很多手遊題材都已經不是新鮮事兒了，對於SLG尤甚。
市場和用戶見得多了以後，怎么在這個題材上再做出差異，也就成了新的課題。《七號堡壘》選擇的方式，是故事化的包裝+其他品類先行的前期引導。
如果沒有看到另行說明，剛上手《七號堡壘》的前幾個小時裏，你可能會完全把它當成一款末日題材的生存向模擬經營，而意識不到遊戲的一些SLG元素。
這樣的既視感來源於很故事化的前期包裝。
遊戲的开場情節走向稍顯套路：末世背景下，結伴求生的主角小分隊，發現了廢棄的地下堡壘，以此爲基地安頓了下來，克服各式各樣突發的生存危機。其間要經歷同伴疑似被咬傷感染，另一個身份神祕成員的來歷，如此種種的主角團信任危機。
盡管我這裏把劇情描述得並不十分出彩，但如果跟一衆SLG遊戲對比，這樣的敘事還是明顯高出平均水平的，也的確在第一時間抓住了我。
角色塑造雖然套路，但簡潔有效，比如典型硬漢風、團隊領袖風格的布雷迪；“拖後腿”、愛吹牛的費爾南德；娜塔莉和愛瑪，也是你在各類美劇、電影裏一眼就能看懂的人設背景。
有了能夠容身的廢棄基地，一行人自然要想辦法讓這座建築運轉起來，於是遊戲就這樣一步步引導玩家解鎖各種功能玩法：探索設施裏的各個房間，建造梯子之類的結構/部件來連通各個房間，讓一些失修的房間或是機器重新運轉起來……慢慢地整個底下基地也會變得繁榮熱鬧起來。
這也是遊戲在應用商店上展示的部分截圖，一眼看去有點像《輻射：避難所》的原因——玩家從橫切面的宏觀視角上來觀察功能分區，這是以往的SLG裏少見的。
但遊戲之後的流程上並不相似，隨着各類功能的开放，《七號堡壘》更多表現出了SLG的典型要素：讓各個房間保持運轉需要電力，還要採集礦產等基本資源，喂飽基地裏的居民則需要工人門輾轉各處去採蘑菇、抓地鼠、種植作物，同時還要开採地下水……
遊戲战鬥的部分則更像是一款回合制RPG，這時候此前沉默寡言的娜塔莉，以及後續玩家能夠抽取到的各色英雄，就能派上用場了。
雖然我在前面主要是在用SLG（主要是指國內廠商擅長的典型品類）來概括，但整個前期上手過程的綜合感受卻是：你很難一口咬定這就是SLG，或就是模擬經營，它沒有那么的界限分明，而這可能也是引導流程上最有趣的一點。
02
“有什么特殊的”
《七號堡壘》又是怎么在短短幾個月內，從100之外，直衝進美國iOS暢銷榜Top 50的呢。
一方面，這可能源自遊戲在买量上下的工夫，DataEye的一篇分析文章指出：今年上半年，包括《七號堡壘》、IM30另一款末日題材遊戲《守望黎明》（Last Shelter）以及《State of Survival》等生存遊戲，都減少了素材投放量，但是與之形成對比的是遊戲在暢銷榜排名上的明顯提升。
這或許來自投放策略上的轉變、素材的精細化處理。2022年《七號堡壘》的素材重點开始轉向喪屍爆發、建造基地等關鍵詞，或許對相應受衆也構成了吸引力。
DataEye還提到，這一批生存題材遊戲的投放創意從“品牌向廣告+類遊戲實錄”的組合，轉向嘗試真人實拍，可能也是切中精准需求的一項原因。
不過另據廣大大的統計，《七號堡壘》在近期的投放則有了明顯的加碼，7月去重後素材量爲1.7K，排名上升了13位。這或許也對應了近一個月以來榜單排名的快速上升。
同時，前期上手體驗的明顯差異化，是其中很重要的另一方面。
關於這一點，我們分析其他一些SLG+X遊戲時，也遇到過典型的相似例子，Tap4Fun的《Kingdom Guard》和三七的《Puzzles & Survival》都屬此類。
《Kingdom Guard》的前面幾十關，是純粹的塔防體驗，讓人完全想不到這會是其他類型的遊戲。幾十關過後遊戲才畫風一轉，开始解鎖SLG裏的主城、功能建築等等。
《Puzzles & Survival》同理，前期的一整部分關卡，也和典型三消遊戲無異，玩家推進到一定進程之後，才會接觸到SLG的另一面。
不止SLG，這樣的操作也多見於另一些品類的融合方式，點點的《菲菲大冒險》也用有別於常規模擬經營的方式，把故事化的冒險嵌入其中，而不是單純的建造、播種、收貨那樣清單式的體驗。
從玩家的反饋來看，這樣的前期體驗設計是行之有效的。給出好評的玩家，多是對於遊戲包含的模擬經營要素很滿意，再加上故事情節的填充，遊戲前期的體驗比較充實。
有人對於畫面和英雄細節很滿意：
也有人提到“如果你喜歡輻射避難所，你也會喜歡這個遊戲的”：
或者是強調：“這遊戲是有明顯故事情節的，讓你一直有事做，而且並不重復。不是像一些SLG那樣總是在做相同的事。
03
智明星通系开枝散葉
IM30在國內一直比較低調，早在2018年我們就跟進過公司和產品的動態，那時候觀察的視角，還是“成立僅3年、首款產品就出海榜單第8的龍創悅動是什么來頭”。
幾年過去，他們除了最初的《末日爭霸：喪屍之战》，又發行了《守望黎明》《泰拉貝爾》（Rise of Empires）等產品，某種程度上也成了“生存題材專業戶”。
IM30的一部分初創成員來自智明星通，成立之初拿到了中文傳媒的投資，這不禁讓我想到了另一家同屬“智明星通系”的江娛互動，智明星通和龍創悅動在其中也有佔股。二者的部分初創成員，都是做過COK，或是典型COK-like的產品，而後自己外出創業。
江娛互動的《口袋奇兵》憑借合成玩法操作在歐美市場進入到多國暢銷榜前列；IM30最新的《七號堡壘》，也表明他們在“生存題材SLG”之外开闢了新的方向。
遙想2015年前後，歐美多個國家、地區的市場，只有COK一款國產遊戲堪堪進入暢銷Top 50的光景，如今的SLG廠商，在產品品類形態、市場表現上，真的是大不一樣了。
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