慢工出細活。

文/秋秋
闲逛B站時，我發現了款「過於卑微」的二次元遊戲。在其玩法視頻下方，官方表示它能夠成爲玩家的「副遊」就是自己的最大理想；

同時在公开簡介中，制作組也將自己定位成「又萌新又寒酸的小破組」。

更有意思的是，在佛系的產品目標和團隊定位背後，這款名爲《異塵：達米拉》（下稱《達米拉》）的遊戲研發成本看起來並不低，其實際品質也跟「寒酸」二字相去甚遠：

單論角色，作爲3D塔防遊戲，《達米拉》的角色有卡通渲染的次世代建模，也有專門爲劇情設計的高品質Live2D立繪——甚至連角色印象曲，也是制作組找格萊美音樂獎獲獎成員專門定制的……

遊戲PV

遊戲建模，微信動圖壓縮嚴重， 請以遊戲實際情況爲准

那么問題就來了：在如今競爭激烈的二次元市場，爲什么《達米拉》會「急流勇退」，選擇主動降低產品預期？何況遊戲制作成本並不低、品相也不錯——難道他們找到了產品突圍的新手段？帶着這些問題，葡萄君參與了4月《達米拉》的內測。

01

下足成本的包裝

《達米拉》給我的第一印象相當驚豔。

制作組將遊戲首曝PV放在了登錄界面，並配了一首名爲《I will fly》的英文歌曲。即便葡萄君不清楚該如何品鑑音樂，但其明快的節奏，和具備辨識度的慵懶語調，也能在一時間引人注意——它確實跟常見的日系二次元曲目不同，且獨具浪漫氣質。

雖說僅從登錄界面，很難判斷一款遊戲能提供怎樣的視聽體驗。但與效果相比，類似策略的存在意義更大：不僅能將遊戲內容體驗前置，還從側面證明了，在遊戲從安裝到注冊的轉化環節，仍有一些額外手段能給予玩家驚喜感。在這點上，《達米拉》確實找到了個不錯的內容包裝形式。

玩家對於PV（登錄界面）歌曲的反饋

同樣不錯的，還有《達米拉》的整體美術表現。

首先遊戲整體風格貼合輕科幻題材，在界面設計和UI排布上，雖然很難跟近幾年流行的灰暗色調、扁平化的設計拉开距離，但又因此類設計足夠成熟，看起來也跟產品調性結合得不錯。

其次是遊戲角色的美術表現。雖然《達米拉》是一款塔防遊戲，但其角色依舊使用了高品質的3D建模，整體觀感有些類似《战雙帕彌什》。但與之相比，《達米拉》採用的是類似於《白荊回廊》「PBR+NPR」的渲染方案，這種組合方案在保證角色體膚、頭發符合二次元氛圍同時，讓角色服飾也能有更多細節和質感。

可以看到角色不同材質和紋理的服飾

不過遺憾的是，登錄遊戲後，迎接玩家的依舊是比較套路的遊戲題材和劇情——在科幻、機甲和末世世界觀基調下，主角再次身負異能但又經歷失憶、被迫喚醒後指揮战員、拯救世界。

除了套路外，遊戲在具體敘事演出上也略顯僵硬，角色動機有些缺乏情感色彩。拿序章來說，在面對「火星10億人的存亡」救還是不救的二選一情節，遊戲裏的大部分角色都能理性地分析利弊；而在面對險境時，也有角色會熟練地通過自我犧牲解決問題（後續他們也能脫困、恢復和復活）——看完序章，可能不恰當的說，《達米拉》的主线也許之後會有精彩的發展，但這個开場確實稱得上平淡而又正確，甚至有些刻意。

雖然是自我犧牲，但「一切都在計算中」……

跟常規的劇情設計相反，遊戲在战鬥玩法上，比較少見地採用了「3D塔防+局內策略」的組合。

战前，玩家最多能搭配9名战員，這些角色所屬於六種特色各異的職業，比如刺客角色可以在局內位移，有更靈活的攻擊範圍；醫療角色則專注恢復，不參與攻擊；

除職業外，基本上每位角色也都有其特色機制，像是瑪喬麗降低敵方防御的「融甲」、希格德莉法可以攻擊隱身敵人的「反隱」……單靠這些機制，就足以支持不少玩家搭建流派，獲得不同的战鬥體驗。

瑪喬麗的「融甲」

局內，我們也不再是放置角色後只能旁觀的工具人。《達米拉》針對角色、地形、怪物和特殊道具都進行了差異化設計。

例如角色在局內是可以利用怪物掉落材料進行技能升級的，其中一些升級路徑會額外賦予角色新機制，一些會直接改變其攻擊形態、战鬥風格。像角色安息香的治療對象會增加至兩人，但治療量會相應減少；赫蘿克會減少攻速、增加射程，從「步槍手」變成「狙擊手」；希格德莉法則會從「狙擊手」變成「炮手」，攻擊類型轉變同時附帶麻痹效果……從這兒可以發現，《達米拉》的角色局內升級機制對於數值提升並不明顯，更多的是賦予他們差異化的战鬥特徵，讓玩家能夠有更多決策應對战局，從而增加遊戲的策略性。

赫蘿克從「步槍手」變成「狙擊手」

波妮兩個技能升級方向： 單體治療強化和全體治療強化

此外，《達米拉》也更重視局內可交互道具的設計，包括資源箱、可破壞障礙物（破壞後還可能改變怪物前進路徑）、無差別攻擊的毒氣罐；攻擊开關後可以移動站位的「電梯」……這些道具的存在，讓《達米拉》不再只是擺好角色位置就能掛機的遊戲，時刻觀察遊戲战局，適時作出適當決策顯然會獲得更好的通關體驗。

部分怪物可以擊破障礙物， 並抄近路進攻基地

更多有關遊戲策略玩法的內容不一而足，在這兒就不一一展开了。比如官方承諾的反塔防模式和進攻模式，也已經在這輪測試中實裝了，諸如此類的設計，進一步彌補了遊戲的策略性和趣味性。

反塔防玩法

綜合來看，《達米拉》在整體氣質這塊兒，有繼承一些二次元產品的成熟設計，又有嘗試做出自己的小特色。比如相當抓耳的BGM、高品質的角色模型、強調局內策略的塔防——拿玩家評論來說：「這可能是小作坊能做到的最好狀態了。」

但比較讓人擔心的是，實際體驗中《達米拉》的內容節奏相當慢熱，不僅主线前期缺少波折，需要我們用更長時間感受內容溫度；而且局內升級與環境交互的機制，以及角色的多條升級路徑的應用，也會佔用玩家更多的思考和操作……種種因素限制下，或許需要玩家跟制作組對上電波、忍受得了遊戲慢熱的節奏，才能獲得更好體驗。

02

死摳二次元痛點的設計

如果經歷過磨合期，並且將這款遊戲的預期放在「副遊」上時，可能你就會覺得它的體驗會好上很多——至少目前遊戲符合了我對副遊的大部分需求，並解決了不少我認爲的二次元遊戲常見痛點。

一個是不會過於強調差異化，但又有自己的情調。

差異化是不少廠商都可能會頻繁提起的策略方向，但從實際情況來看，越凸顯差異化的產品，普適性也就越差。在這個前提下，玩家想找到一款既對上胃口、又不至於太小衆的產品可太難了。因此差異化的核心，應該還是得回到用戶實際體驗和訴求上，也就是前面說的「情調」。

在這點上，《達米拉》將遊戲視聽內容前置，放到前文所述的遊戲登錄界面中，用遊戲PV和獨特韻味的英文歌曲截留玩家，把遊戲的情調提前展現出來，給他們留下更深刻的初印象——除此之外，《達米拉》的題材劇情、美術風格和玩法設計等並未有太多的差異化內容，普適性較強。

二是補足了塔防玩法表現力、參與感等痛點，兼具策略又不至於讓玩家太過頭痛。

首先是表現力的問題。基於遊戲3D塔防的基礎，《達米拉》對比其他Q版、2D塔防來看，畫面信息量更多，角色表現張力和華麗度也更高。

華麗到有些混亂的战局……

值得一提的是，制作組還專門設置了局內特寫視角，方便玩家近距離觀察角色，更沉浸地參與战局——這點獨特設計，進一步彌補了常規塔防玩法中角色表現力不足的弱勢。

甚至還有玩家懷疑制作組能否在特寫鏡頭下

做出角色的打擊感

其次是參與感的問題。在這兒我講個不是很顯眼、但可能會拯救不少塔防玩家「漏怪」痛苦體驗的設計——鎖定集火。當有怪物突破角色防线後，玩家依然可以通過點擊怪物，讓攻擊範圍能覆蓋到的角色進行回防，如果此時放置新角色，她們也將優先攻擊玩家鎖定的目標。

此外，爲了緩解遊戲玩法和養成的體驗壓力，《達米拉》开放了通關後可掃蕩的設置，用最高效和暴力的手段幫助玩家降低遊戲肝度，也算是解決了二次元遊戲的玩法痛點之一。

三是明確了遊戲內容側重點。前文說到遊戲主线劇情有些套路和平淡，對此取舍我有兩方面的想法：

一個是制作組在遊戲整體劇情架構上的能力欠缺。從設計角度來看，主线劇情對文案的要求更嚴格，需要相關人員對世界觀、角色人設、劇情框架有更深入地理解和把控。因此在能力不足的情況下，或許他們選擇了通過「平淡無奇」，來避免遊戲劇情可能存在的失控，和由此帶來的一系列成本、口碑等方面的潛在危機。

確實有玩家不放心遊戲劇情

另一個則是遊戲選擇了角色作爲內容體驗核心。相對於主线的平淡無奇，我發現制作組在角色人設、背景敘事上着墨更多，幾乎每個角色都有數千字的背景故事——目前遊戲大概有36位角色，也就是說僅是圍繞着角色的文案量就有可能超過了10萬字。

每位角色都有3-4段千字左右的「回憶」

當然，爲了彌補玩家的劇情體驗，《達米拉》採用了跟常規二次元遊戲不同的敘事結構。

簡單用圖表來看，常規二次元會兼具主线價值，角色專屬劇情、活動內容等則大多作爲主线的補充和延伸，玩家跟角色之間始終有一條线進行連接的（整體呈現類似下面的樹狀圖）。例如再強調角色價值的《崩壞3》，也不能否認其主线的價值，遊戲的一些內容爆點也仍是通過主线動畫的形式展現；

而《達米拉》的主线劇情更多是爲角色提供出場和舞台（如圖表外圈），遊戲的內容體驗核心反而在於玩家跟角色直接互動、甚至是單對單互動上（如下圖，類似向內的圓形結構）。

這兩種敘事結構並無優劣，況且《達米拉》也只是剛剛开始探索。例如制作組在遊戲中設置了宿舍玩法，通過制造獨立空間呈現角色建模效果、動畫演出等等，希望以此帶給玩家更沉浸的互動體驗——這塊的內容設計，更像是有着高品質場景和角色建模的GalGame。

在宿舍中，玩家能以第一視角跟角色交談、互送禮物。當角色好感度達到一定階段後，還可以觸發親密動作、解鎖角色約會事件和背景故事。由此來看，制作組想通過玩家跟角色不斷單對單地接觸，使得他們對角色的喜愛，從簡單的審美，過渡到更立體的人設和更復雜的情感共鳴上，從而形成更持久的情感鏈接。

角色約會事件

第一視角下的角色演出

此前遊戲制作人在接受葡萄君採訪時，曾表示宿舍玩法可以說是遊戲的核心體驗。爲了讓不被玩家貼臉看出破綻，他們在宿舍玩法中使用的角色建模是經過重新渲染的，僅首個角色安息香的宿舍相關設計，就耗費了他們數月之久——用他們原話來說，「大家也不希望面對面時，自己老婆有邊緣鋸齒、穿模等出戲的情況」。

給玩家喂糖

說實話，我不太能理解他們會在宿舍玩法上投入這么多成本，畢竟這個玩法在很多二次元遊戲中都存在，但大多都是作爲遊戲內容和付費點的補充，在設計層面也都會採用角色Q版形態來降低制作成本，節省資源——況且這類設計是已經經過用戶和市場驗證的。

陪玩家讀書

雖然很難理解，但至少《達米拉》確實也踩中了這片市場空白，做出了自己的差異化內容。

03

跟玩家談戀愛？

解釋完了遊戲的大體情況，我們就可以回歸开頭，聊聊他們爲什么會自降預期，在有高品質內容的情況下，卻愿意只當玩家的副遊。

其實上文也簡單展开解釋了一下，即遊戲內容體驗的側重點帶來的客觀定位和主觀追求。

首先是客觀定位。《達米拉》除了有供玩家常規消耗的角色和玩法內容外，最有差異化和競爭力的「宿舍玩法」則因爲團隊產能問題更新緩慢（目前也只有一位角色實裝了宿舍），這導致了遊戲核心內容沒辦法快速地呈現出來——如果沒辦法解決玩家的長草期，玩家自然會將其定位成副遊。

其次是遊戲對情感體驗的主觀追求。《達米拉》一开始就定位「3D御宅」，服務於二次元宅文化用戶的情感訴求，因此也就需要他們主動構建起「戀愛關系」：

第一步是「找到合適的對象」，也就是挖掘潛在用戶和培養目標用戶。在這一點上，《達米拉》通過整理出二次元群體感興趣的角色特徵，諸如白毛、Furry、御姐這些外部特徵，傲嬌、三無、天然呆這些性格特徵……然後通過打標籤的設計手法，塑造出了不少本身就是服務於用戶興趣和訴求的角色——這也是很多二次元遊戲在吸引用戶上的常規操作。

例如白發雙馬尾的無口少女一松櫻、性格乖張的遊戲宅海風藤、不良少女造型的莎姬、战鬥女僕瑪蒂爾達……這些角色可能會讓他們感覺既熟悉又陌生，對方總有一個特別之處會吸引自己。這種似曾相識的感覺，或許就是《達米拉》爲了能更好觸達目標用戶而做出的對應設計。

第二步是培養用戶長期感情。畢竟光靠「似曾相識」吸引過來的用戶，對角色的情感鏈接可能還停留在簡單的審美層面，這也就是爲什么遊戲會花費大量文本塑造人設，甚至嘗試在宿舍玩法中，集中呈現每位角色背後的經歷、動機、記憶點、人設高光等內容——說到底，遊戲還是想用更深層的情感認同和精神契合，讓玩家跟角色之間形成更長久的羈絆。

例如《達米拉》中的安息香，如果僅從角面和主线劇情，我們或許只能得知這是位知心姐姐，全能、理性而又強大。但在宿舍玩法中，我們得以見到其小女生的一面，以及過去角色的遭遇、跟玩家（主角）的過往，從而會對其形成的處事方式、對玩家的仰慕之情等動機有更深層次的理解。

角色背後經歷

第三步是滿足用戶的歸屬感。這也跟戀愛類似，只有角色跟玩家相互主動、相互依賴，才能建立更深厚的情感鏈接。

對此，《達米拉》在宿舍玩法中有個獨特設計——角色會主動給玩家送禮，也會主動分享和推送一些有意思的事件給玩家。也就是說在《達米拉》中，遊戲角色不再只是接受玩家好感，才會予以反饋的關系，而是會主動培養跟玩家的感情，讓玩家能更好感受到角色的陪伴感和歸屬感。

安息香主動給玩家送禮

同時，遊戲在品牌歸屬感上也進行了大量嘗試。比如早在內測期間，遊戲就推出玩家投票活動，人氣更高的角色會更先推出專屬宿舍，更早跟玩家見面；再比如官方在B站、TapTap、好遊快爆，以及遊戲社群中也相當活躍，會主動聽取玩家提出的意見和建議，跟他們打成一片。

官方會在不少平台記錄玩家意見，回復玩家評論

在上述三步策略下，目前《達米拉》的不少角色已經在受衆群體中獲得了較高的呼聲，在官方動態下，也經常會出現某角色的單推玩家、或是希望遊戲調優，從寫幾千字的測評體驗和反饋建議的用戶——看到遊戲目前的生態氛圍，我似乎有些明白《達米拉》爲何要花這么大功夫去打磨內容體驗、培養用戶感情了。

表達對某角色喜愛的玩家

玩家的千字長評（部分）和官方回復

04

結語

說實話，其實我很期待《達米拉》能將「御宅」這件事能夠做到何種程度。

畢竟在如今的二次元市場，太多產品光顧着卷美術、卷玩法，但這些具體方向的內卷不僅成本更高，也更難追上市場競爭規則和用戶審美的變化——美術品質、玩法類型這些東西是有周期性的，廠商不一定能完全預知什么東西會火，怎樣滿足用戶日益變化的需求。

而《達米拉》早前強調的「御宅」，就已經明確了其核心策略：服務於二次元宅文化群體，提供「宅」這個能凸顯陪伴感、輕松感、休闲感和情感寄托的特殊需求。

從這方面來說，《達米拉》一开始就選擇了攻克玩家的「最高難度」，一旦成功，產品就能獲得足夠強大的護城河：比如不用再過度追趕外部變化，因爲他們的核心受衆，都是經由遊戲長期內容體驗篩選和培養出來的，他們的情感訴求是一致的，不太會因爲其他產品在玩法和美術上的競爭而遷移。

再比如能形成獨特的遊戲生態氛圍，跟市面上的其他產品形成錯位互補。在這點上，也有《碧藍航线》《蔚藍檔案》等產品存在成功經驗，即通過深層的情感鏈接和內容體驗設計，讓遊戲始終在競爭激烈的市場上圈地自萌。

《蔚藍檔案》可能是近幾年最成功的二次元副遊， 其內容設計相當細節

相對的，類似策略的成功路徑也更加艱難：需要廠商用更多成本和時間理解用戶、打磨體驗、建立情感。在此前提下，不僅廠商容易「喫力不討好」，產品調性也會因此變得更慢熱，需要跟用戶更長期地磨合——而時至如今，《達米拉》也成了這條路的全新挑战者。

（目前《異塵：達米拉》已定檔8月3日，點擊「閱讀原文」可以預約遊戲。）

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