理想與現實的差距。

文/依光流 做IP如釀酒，越陳越香，但碰上手遊這句話就說不准了。   比如《刀劍神域》如今的位置就十分尷尬，按理來說，這個IP算得上動漫史上改變一代人的名作，全潛VRMMO遊戲和殘酷的背景設定，讓人難以忘記，女主亞絲娜的熱度更是在當年獨霸一方，堪稱勞模。     算起來，其小說原作今年剛好迎來20周年，動畫迄今也做了整整十年，正處於酒香能讓人夢回當年的階段。事實上萬代南夢宮也借着動畫十周年和新劇場版上映的節點，策劃了一款十周年紀念手遊《刀劍神域：火线战爭》。   可惜的是，在一衆二遊神仙打架的今年Q4，《火线战爭》的表現只能說曇花一現，雖然开服拿下了App Store免費榜第一，暢銷榜最高只到達18位，目前已經掉到百名开外。     平心而論，《火线战爭》並非一點都不好玩，但奈何，它出生在了2022年。

01

在龐大的作品設定裏， 只還原一個爽點看過刀劍神域系列作品的人，多少對它的衍生遊戲有一些自己的遐想，比如大世界，比如VR，比如豐富的細節，乃至各異的人文地貌，這種世界觀要100%還原到現實的遊戲裏，很顯然目前是做不到的，所以這個IP改手遊第一件事就是取舍。   說實話從2014年至今的八年時間裏，大家多少也習慣了刀劍神域手遊大刀闊斧的“取舍”路數，《火线战爭》在這方面做的也很極端，從復雜的作品和設定裏，它只還原了“砍殺”這一個爽點。     具體來說，就是只還原原作特有的劍技战鬥機制，除此之外的場景地圖、大世界互動、多職業玩法這些設定是能砍則砍。邏輯上，挖掘這個爽點是非常正確的，因爲以十年前《刀劍神域》初代動畫爲基點來看，其中最刺激人心的地方，就是一邊只能用劍技跟敵人對抗，另一邊又不得不面對愈發逼近的死亡風險。   在塑造這個要素的時候，原作採用了彈刀和換手的基礎战鬥機制，配合各種武器特有的劍技，使得战鬥場景充滿了近距離的博弈和拼殺觀感，最有代表性的橋段，就是主角桐人殘血用雙刀流星爆氣流斬反殺BOSS的一幕。     很明顯，《火线战爭》要勾起老粉的回憶，勢必需要把玩法重心放在這個要素上。遊戲中，它也確實把這個點做到了不錯的水平。   首先，遊戲把彈刀+換手融合起來，把握好換手時機就能彈刀，便於壓制敵人攻擊動作。其次，每個角色配備兩套技能和一套基本攻擊動作，可以抓准敵人硬直和前後搖間隙施展。  

然後設計了爆發技，使用期間可以清空換手和小技能的CD，拉高爆發且保證連招爽感。最後是針對每個角色設計必殺技，包含專屬動作特寫，還原度、傷害、裝X度都不低。  

從實際上手體驗看，如果熟練掌握這套战鬥機制，熟悉敵人的招式動作，那么不僅可以挑战全程無傷壓着BOSS打，還能在一定程度上越級通關。對於一款手遊來說，這既保留了原作的精髓，也給技術向玩家留出了秀的空間，算是做得有誠意。  

但坦白講，從整體打磨度來看，《火线战爭》仍算不上一流的作品，最大的原因有兩層：第一層，是遊戲在原作基礎上砍得太多，導致樂趣層次不豐富。目前來看，這款遊戲只在瘋狂砍怪和看劇情之間左右橫跳，除此之外的細節樂趣非常有限。   養IP玩的是信息增量，以及增量信息的呈現方式，比如粉絲喜歡某個角色，必然會希望看到這個角色更多的細節、內在、多面性、成長和變化，比如喜歡一隊CP，必然會想看他們之間關系的變化和進展。     不過《火线战爭》的新內容都集中在原創劇情層面，已有角色的挖掘既不是它的重點，自然做得也不夠細膩，這導致老角色到頭來還是用來講新故事的工具人，對比“十周年作”這個噱頭，顯然對信息增量的拿捏，是不夠分量的。   又見笑棺搞事   第二層，是《火线战爭》本身的品質不夠高。如前文所說，遊戲對設定砍的厲害，其實在制作資源上也是一樣砍的厲害。遊戲所有战鬥場景都只有一個簡單的房間，地方小、地圖建模精度也不高，頗有廉價感，同時，人物模型也更偏向主機遊戲的風格，缺少動畫裏A1工作室筆觸下的美型和細膩感，諸如此類，省錢的痕跡非常明顯。     就連它砍到最後剩下的、最重要的核心玩法，也沒有打磨到極致，動作連攜的流暢度明顯不夠高，換手的判定精度也比較寬松，容易出現“刀砍到人身上卻硬生生彈开”的奇妙情節，如果說是刻意爲之，還可以解釋成照顧老年人，但結合整體制作品質很難單獨把這個細節當做優點摘掉。   除了上述設計以外，《火线战爭》的外圍系統都是常規的日系卡牌養成思路，以角色+裝備卡+多屬性爲核心，設計BOSS門檻和對策角色和裝備套，結合情懷推動玩家消費。整體上看，就是一款中規中矩的腰部產品規格。  

02

做了八年手遊，刀劍神域 還是支棱不起來像《火线战爭》這樣的手遊，可能本身沒有太多問題，但奈何生在2022年，在它前一批上线的新遊要么直球糊臉讓玩家爲XP衝動氪金，要么營銷包裝拉滿騙來用戶再暴力收割，無所不用其極，放在一起《火线战爭》也就相形見絀了。   盡管橫向對比下，顯得《火线战爭》是被其他熱門作搶走了風頭，但縱向對比來看，問題其實遠不止這些。自2014年底开始，《刀劍神域》开始陸陸續續推出手遊產品，其中嫡系手遊包括《代碼寄存器》《記憶重組》《關鍵鬥士》《Alicization Rising Steel》以及現在的《火线战爭》。   2014年的《代碼寄存器》和2016年的《記憶重組》都採用了類似《GBF》的2D战鬥界面，玩法體系古早，也分別在2018年、2021年相繼停服。兩款產品表現都一般，前者上线期高位到過暢銷榜19名，後長期在100名以內起伏，後者上线暢銷榜期高位雖然到過第8名，但後續下滑厲害，一年以後基本無緣暢銷前50。     2017年11月上线的《關鍵鬥士》與《記憶重組》的榜單走勢相仿，上线期到過暢銷第8名，而後幾年排名陸續下滑，不過這款產品還算長壽，至今仍在運營。值得一提的是，《關鍵鬥士》是刀劍神域系列第一款3DMMO手遊，當時在海外的口碑算不錯，後來國內的《刀劍神域黑衣劍士：王牌》也是拿到這款產品授權後改編的。     2018年還出過一個插曲，當時萬代南夢宮推出了一款叫做《刀劍神域VR Lovely Honey Days》的VR手遊，主打與女主亞絲娜的互動，但由於建模一言難盡，口碑也難以名狀，最終這款遊戲在去年5月份也停服了。     2019年上线的《Alicization Rising Steel》算是系列幾款手遊中包裝最好的一作，配合當時刀劍神域的新番，用上了大量的動畫要素，比如宣傳片、遊戲內過場，玩法則是中規中矩的回合制。可惜產品成績不盡人意，上线期最高僅達到暢銷榜12位，而後幾乎再也沒擠進過前20名，在《火线战爭》开服前十天，《Alicization Rising Steel》宣布明年1月中旬關服。  

  看過這些產品，可以說，對比自身刀劍神域的手遊還是在成長的，畢竟畫面、包裝、玩法都在一定程度上變得比過去好。但問題在於，這個IP的衍生手遊始終沒有觸及IP最核心的世界構築問題，總是用講故事的手法，單獨提煉出某個點來呈現。   這種策略，無疑是依附在原作小說、動畫這些主軸IP內容的發展方向上的，畢竟世界觀已經定型，往後的發展全靠內容來調劑。   可是對遊戲而言，舞台的規格決定了你能上演什么樣的戲碼，事實上，近幾年开放世界手遊、ORPG手遊，正在一點點把刀劍神域最初想做的那種遊戲世界構建出來：龐大、自由、精致，充滿不同人的冒險和故事。而有了對比，就會有傷害。   在刀劍神域小說裏，2022年11月6日，全潛VRMMO《刀劍神域》火爆發售激起千層浪，而在我們的世界裏，《刀劍神域》只是多了一款普通的新手遊。

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